Уходящая неделя Петербурга запомнилась мне лично двумя историями, хорошей и плохой.

Первая - это отмена выселения «Митьков», показавшая, что в самой критической точке ситуации госслужащие способны увидеть на другой стороне и людей и последствия своих действий. Когда скандал может быть таким, что увольнения не избежать. А если учесть, что выплыло ещё и совершенно другое - отказавшие тем же «Митькам» в одном миллионе на завершение конкретного кинопроекта комитеткультурные люди тут же засветились в истории с выделением восьми миллионов на выставку о Великой Отечественной войне на Кипре - неизвестно ещё, чем все для них закончится.

Вторая история - это показательное снятие портретов муниципалами команды Швеца. За которую Швец стал извиняться и портреты вернул на место. Она будет иметь большие политические последствия, длящиеся. Но уровень ума (скорее, отсутствия его) у «дорвавшихся до власти», но не понимающих ответственности, высветила хорошо.

А это ещё сентябрь только. Ещё сезон не начался толком.

Прежде чем Василий Кандинский решил себя посвятить живописи, он был профессиональным адвокатом. По этой причине он отлично понимал, что истина - это одно, а передача этой истины - совершенно другое. Он постоянно подчеркивал, что художник обязан использовать свои орудия во благо человека.

Летом 2019 года на свое место после реставрации вернулись грифоны Банковского моста. Впервые за историю их существования с 1826 года они были демонтированы, и почти два года их реставрация выполнялась в закрытом помещении. 

Усилиями специалистов они обрели исторический цвет, почти чёрный. Позолота теперь нанесена не только на крылья и фонари, но и на гребни, хохолки голов и нижние части крыльев. В точности так, как было упомянуто в «Описи моста о 4-х грифах» от 1831 года. Кроме того, реставраторы вернули первоначальный вид и фонарям. Огромный объем работы. Казалось бы, только радоваться.

Однако, кроме ожидаемой радости вернулись и проблемы: туристы, не только фотографирующиеся на фоне памятника, но и умудряющиеся вскарабкиваться на детали моста, трущие «на счастье» позолоту, а также – банальный и ничем необъяснимый вандализм. В первые же два месяца после возвращения, грифонов успели облить неизвестным химическим веществом, украсть позолоченные шарики с перил.

Появились и «хейтеры». Рассуждающие в социальных сетях, а иногда и в телевизионном эфире, на основании только им одним понятных критериев об «ошибках реставрации»: от «герметик не тот» и «золотить надо было не так» до – «половинки от львов местами перепутаны» … Версии разнятся. Специалистов в интернете много.

Предыдущая часть

11. Уильям Блейк видит призрак блохи (1819 год, Лондон)

Блоха превращается в кошмарное человекоподобное создание, блуждающее по коридорам ночи с чашей для сбора людской крови. Сгорбленная и покрытая чешуей блоха несет свой кинжал и чашу с какой-то ужасающей целенаправленностью; эта тварь крупней своего собрата из класса насекомых. По свидетельству друга художника, Джона Варли, Уильяму Блейку пришло видение: блоха рассказала ему, что души слишком кровожадных людей переселяются в ей подобных.

Ли Чешир — старший редактор издательского отдела Галереи Тейт в Лондоне. Его книга «Ключевые моменты в искусстве» не так давно вышла в издательстве Ad Marginem. Написанная простым языком она содержит перечисление исторических фактов, которые он считает поворотными для искусства последней тысячи лет.